Bassi Mancini a 5 Corde: Confronto

L’Ibanez SR505AL-MHL è un basso elettrico solid body a 5 corde per mancini, costruito con un corpo in Okoume e un manico avvitato a cinque pezzi della serie SR5, in acero tostato e noce. La tastiera in palissandro con intarsi ovali in abalone poggia su una scala da 864 mm (34 pollici) con raggio di 305 mm, mentre i 24 tasti medium estendono la tastiera fino a un registro acuto piuttosto ampio per uno strumento di questa categoria. Il ponte MR5S gestisce le corde con un’intercorda di 16,5 mm, con una regolazione dichiarata di ±1,5 mm per sella.

La combinazione tra scala 34 pollici e 24 tasti rende questo basso adatto a chi vuole accedere a un registro acuto ampio senza passare a una scala più lunga di 35 pollici, come accade invece su altri modelli di questo confronto. L’intercorda compatta di 16,5 mm privilegia una disposizione più raccolta delle corde, un dettaglio che vale la pena verificare se sei abituato a bassi con spaziatura più ampia, perché richiede un periodo di adattamento per chi proviene da configurazioni diverse. La possibilità di regolare la spaziatura delle selle di ±1,5 mm offre comunque un margine di personalizzazione ergonomica non scontato in questa fascia.

Sul fronte elettronico, l’SR505AL-MHL monta due pickup Bartolini BH2 humbucker, uno al manico e uno al ponte, abbinati a un equalizzatore Ibanez Custom Electronics a 3 bande con controlli di Volume, Balance, Bass, Middle e Treble, più un selettore a 3 vie per la frequenza dei medi impostabile su 250 Hz, 450 Hz o 700 Hz. È presente anche un EQ bypass che, quando attivato, trasforma il potenziometro Treble in un controllo di tono passivo globale: una soluzione utile per chi vuole un’alternativa rapida al suono attivo senza rinunciare del tutto al controllo timbrico. Va tenuto presente che l’elettronica attiva richiede una batteria da 9V, e che la custodia non è inclusa nella confezione.

Il Marcus Miller M2 5 TBK 2nd Gen LH è un basso elettrico solid body a 5 corde per mancini firmato Sire, con corpo in mogano e manico in Canadian Hard Maple dal profilo C-Shape. La tastiera in palissandro poggia su una scala da 889 mm, equivalente a 35 pollici, con raggio di circa 305 mm e un capotasto largo 45 mm in materiale PPS TUSK Black. I 24 tasti, descritti come Medium Small nella scheda della variante esatta, offrono un’estensione acuta paragonabile a quella dell’SR505AL-MHL, ma su una scala più lunga. La scelta di una scala da 35 pollici invece dei più diffusi 34 pollici è pensata per dare maggiore tensione e definizione alla corda Si grave, un aspetto che i costruttori di bassi a 5 corde spesso citano come motivazione per questa misura più lunga. Questo si traduce in una sensazione sotto la mano leggermente diversa rispetto ai modelli a scala 34 pollici di questo confronto, con un capotasto da 45 mm che comunque non è particolarmente stretto. Chi proviene da uno strumento a scala corta o da un basso a 4 corde con manico sottile dovrebbe considerare questo aspetto prima dell’acquisto.

L’elettronica del M2 5 è costruita attorno a un set di due humbucker Marcus Blue in configurazione HH, gestiti da un preamplificatore Marcus Heritage-3 con controlli di volume/tono su doppio potenziometro, blender dei pickup, alti, bassi e un doppio potenziometro per medi e frequenza media selezionabile. Un mini selettore a levetta permette di passare dalla modalità attiva a quella passiva, bypassando il preamplificatore quando serve un suono più diretto. Il pannello di controllo, però, richiede più familiarità rispetto a un basso con solo volume e tono, e la confezione non include né custodia rigida né gigbag.

Marcus Miller M6 Headless 5 BK LH Si distingue immediatamente per la costruzione senza paletta, headless, abbinata a una configurazione multiscala che copre un intervallo tra 838 e 889 mm (33-35 pollici). Il corpo è in mogano, il manico in acero duro e mogano a cinque pezzi con giunzione avvitata, mentre la tastiera in palissandro Edgeless con bordi arrotondati ha un raggio di 406 mm (16 pollici), decisamente più ampio rispetto agli altri modelli di questo confronto. Il capotasto misura circa 46 mm, con materiale GraphTech Tusq XL. La combinazione multiscala permette di avere una lunghezza maggiore sulle corde basse e una scala più contenuta su quelle acute, un compromesso che alcuni bassisti a 5 corde apprezzano per bilanciare tensione e suonabilità lungo tutta la tastiera. La costruzione senza paletta, però, richiede un periodo di adattamento per chi proviene da un basso tradizionale, e riscontri indipendenti segnalano anche che la geometria headless può rendere meno pratico appoggiare lo strumento a terra o su supporti non specifici, un dettaglio da considerare nella gestione quotidiana sul palco.

L’elettronica integra due pickup humbucker Marcus Pure-H, gestiti da un preamplificatore Marcus Heritage-3 con controlli di volume/tono, blender, acuti, medi con selezione della frequenza, bassi e un selettore di variazione dei pickup, oltre alla possibilità di commutare tra modalità attiva e passiva. Va sottolineato che, in modalità passiva, il preamplificatore e l’equalizzazione integrati vengono bypassati, riducendo il controllo diretto sul suono. Un punto a favore concreto è la custodia morbida inclusa nella dotazione, anche se non è presente una custodia rigida.

Il Marcus Miller P6-5 Sandblasted BK LH adotta un corpo in mogano con top in frassino massello, nella forma Marcus Miller Precision Shape con finitura sandblasted, cioè sabbiata. Il manico in hard maple con profilo C è avvitato con piastra in acciaio a quattro viti, mentre la tastiera, anch’essa in hard maple con bordi arrotondati Edgeless e raggio di 9,5 pollici (241 mm), monta 20 tasti medium da 2,4 mm. La scala è di 34 pollici (864 mm), con capotasto in osso da 46 mm. Con 20 tasti, questo modello offre meno estensione verso il registro acuto rispetto ai bassi a 24 tasti di questo confronto, come l’SR505AL-MHL o il Warwick RB Corvette $$. Si tratta di una scelta costruttiva coerente con l’impostazione Precision-style del modello, pensata più per un suono corposo nelle posizioni centrali della tastiera che per l’esplorazione del registro estremo. La scala da 34 pollici, comune a molti bassi a 5 corde, offre comunque un’impostazione tradizionale familiare a chi già conosce questo formato.

Il set di pickup Marcus Super-PJ Revolution combina un single coil al ponte e uno split coil al manico, una configurazione PJ che offre versatilità tra suoni più incisivi e più corposi. Il preamplificatore Marcus Heritage-3 è descritto dal produttore come privo di controllo della frequenza dei medi, il che significa che il controllo Middle regola solo il livello, non la frequenza centrale; la commutazione tra modalità attiva e passiva avviene tramite funzione push/pull sul controllo dei bassi. Anche in questo caso la custodia rigida e la gigbag non sono incluse nella confezione.

Il Marcus Miller V6-5 Sandblasted BK LH condivide con il P6-5 la finitura sandblasted e il colore nero, ma adotta una forma Marcus Miller Jazz Shape con corpo in mogano e top in frassino di palude massello. Il manico in acero duro, avvitato con piastra in acciaio a quattro viti, ha profilo C e la tastiera in palissandro con bordi Edgeless ha un raggio di 9,5 pollici (241 mm). Anche qui la scala è di 34 pollici con capotasto in osso da 46 mm, e i 20 tasti medium da 2,4 mm limitano l’estensione acuta rispetto ai modelli a 24 tasti. La finitura sandblasted, in questo caso applicata a un top in frassino di palude, è pensata per valorizzare la venatura naturale del legno, un dettaglio estetico che si accompagna a una costruzione Jazz-style pensata per un suono diverso rispetto alla forma Precision del P6-5. La geometria longscale con capotasto da 46 mm non è particolarmente compatta, un aspetto da considerare per chi cerca un manico più stretto o proviene da bassi a scala corta.

Sul piano elettronico, il V6-5 monta un set Marcus Super-J Revolution con due single coil in configurazione J/J, gestiti da un preamplificatore Marcus Heritage-3 attivo a 3 bande con volume/tono, blender, un controllo combinato di alti/medi e bassi con funzione push/pull per la modalità passiva. Come nel P6-5, il preamplificatore è descritto come privo di una regolazione separata della frequenza centrale dei medi. La gestione dei suoni richiede quindi più familiarità rispetto a un basso passivo con controlli essenziali, e la custodia rigida e la gigbag non sono incluse nella dotazione.

Il Marcus Miller V7 Alder-5 BUR 2nd Gen LH utilizza un corpo in ontano nordamericano nella forma New Marcus Miller Jazz Type, abbinato a un manico in acero duro con finitura satinata, costruzione monopezzo e profilo C. La tastiera in ebano, con raggio di 9,5 pollici (241 mm) e bordi arrotondati, monta 20 tasti su una scala 34 pollici Long Scale con capotasto in osso da 46 mm. L’hardware è cromato e la finitura Burgundy è accompagnata da un battipenna Tortoise. La scelta dell’ebano per la tastiera, al posto del palissandro o dell’acero visti in altri modelli di questa gamma, è una caratteristica distintiva della linea V7 rispetto alla P6 e alla V6. Con capotasto da 46 mm e intercorda al ponte di 18 mm, questo basso non offre una spaziatura particolarmente compatta, un dettaglio da verificare per chi predilige un manico più stretto o una disposizione ravvicinata delle 5 corde.

L’elettronica si basa su due pickup Marcus Super-J Revolution Jazz single coil in configurazione JJ, con preamplificatore Marcus Heritage-3 che, a differenza dei modelli P6-5 e V6-5 di questa gamma, include un controllo della frequenza centrale tramite i controlli Volume/Tone Dual Pot, Pickup Blender, Treble, Middle/Middle Frequency Dual Pot e Bass. Un mini toggle gestisce la modalità attiva/passiva e la confezione include già due batterie da 9V per l’alimentazione, un dettaglio pratico non scontato in questo confronto. Non risultano invece documentati accessori come custodia o cavo.

Il Marcus Miller V7 5 New Gen TS LH condivide con il V7 Alder-5 BUR la scelta della tastiera in ebano, qui con bordi smussati o arrotondati e intarsi a blocchi bianchi madreperlati, oltre a un binding IV 1-ply in tonalità avorio o panna. Il corpo è in ontano nordamericano, il manico in acero duro con profilo C-Shape New Gen è avvitato con piastra in acciaio a quattro viti. La scala è di 34 pollici (864 mm) con raggio 9,5 pollici (241 mm) e capotasto in osso naturale largo 46 mm; i 20 tasti medium da 2,4 mm sono realizzati in acciaio inossidabile. L’uso di tasti in acciaio inossidabile, rispetto ai tasti medium standard di altri modelli Marcus Miller in questo confronto, è associato dal produttore a una maggiore resistenza all’usura nel tempo, oltre a una sensazione più scorrevole grazie ai bordi Edgeless della tastiera. Con 20 tasti, l’estensione acuta resta comunque limitata rispetto ai bassi a 24 tasti di questa gamma, un fattore da considerare se il tuo stile richiede un accesso frequente alle posizioni più alte.

L’elettronica combina un set Marcus Super-J Revolution con due single coil in configurazione J, gestiti da un preamplificatore con controlli di Volume/Tone, Balance, Treble, Middle/Frequency e Bass, oltre alla commutazione tra modalità attiva e passiva. Le meccaniche Premium Lightweight aperte sono pensate per contenere il peso in testa alla paletta, un aspetto che contribuisce a un bilanciamento più gestibile rispetto a bassi di tipo Jazz con meccaniche più pesanti. Anche in questo caso, la dotazione non include una custodia.

Il Sadowsky MetroExp21 HybPJ5 RM LH BK si distingue in questo confronto per l’uso dell’acero tostato sia sul manico sia sulla tastiera, abbinato a un corpo in okumè e una finitura Solid Black lucida. La scala è di 864 mm (34 pollici) con raggio della tastiera di 12 pollici, mentre il capotasto Sadowsky Just-A-Nut III misura 47,5 mm di larghezza, ospitando 21 tasti in argento nichelato da 2,4 x 1,3 mm. L’intercorda al ponte è di 18 mm, con una distanza di 72 mm dalla corda più spessa alla più sottile. Con 21 tasti, questo modello si posiziona a metà tra i bassi a 20 tasti come i vari modelli P6 e V6, e quelli a 24 tasti come l’Ibanez SR505AL-MHL, offrendo un compromesso intermedio sull’estensione acuta. Il capotasto da 47,5 mm è il più largo tra i modelli qui confrontati, un dato che va verificato con attenzione da chi ha mani piccole o predilige un manico più stretto.

L’elettronica combina un pickup P-style Sadowsky passivo al manico e un pickup J-style Sadowsky passivo, privo di ronzio, in posizione anni ’60 al ponte. La sezione elettronica attiva a 2 vie, boost-only, offre controlli di volume, balance, treble e bass, con una funzione push/pull sul controllo bass che permette di bypassare il preamplificatore per un funzionamento passivo. Il ponte con sistema quick release semplifica il cambio corde, mentre il Sadowsky Quick Access Compartment rende più agevole l’accesso al vano batteria e all’elettronica. La dotazione comprende PortaBag, Fretboard Protector e un set di chiavi esagonali, ma il peso massimo dichiarato di 4,8 kg può risultare impegnativo in uso prolungato, e la custodia rigida non è inclusa.

Lo Sterling by Music Man S.U.B. Sting Ray5 CH Blue LH adotta un corpo in Jabon e un manico in acero duro avvitato con schema a 6 viti, con tastiera anch’essa in acero duro e segnatasti a punti neri. La scala è di 864 mm (34 pollici), con capotasto largo 45 mm e una larghezza al 22° tasto di 69 mm; i 22 tasti medium collocano questo modello in una posizione intermedia rispetto ai 20 tasti dei bassi Marcus Miller P6 e V6 e ai 24 tasti dell’Ibanez SR505AL-MHL e del Warwick Corvette $$. Il corpo in Jabon e la costruzione StingRay, un’impostazione riconoscibile nella famiglia Music Man, si accompagnano a un capotasto relativamente stretto di 45 mm, una misura che può risultare più familiare a chi proviene da bassi a 4 corde o predilige un manico compatto. La combinazione di 22 tasti su scala 34 pollici offre un buon compromesso tra estensione acuta e un formato di tastiera piuttosto contenuto rispetto ad altri modelli di questo confronto.

Sul piano elettronico, questo basso monta un solo pickup humbucker ceramico in posizione ponte, configurazione H, abbinato a un preamplificatore attivo a 2 bande con controlli di volume, alti e bassi. Si tratta di un’impostazione più essenziale rispetto alla maggior parte degli altri modelli di questo confronto, che offrono equalizzazioni a 3 bande o controlli combinati per i medi: qui l’equalizzazione non dispone di un controllo dedicato ai medi, quindi eventuali interventi su quella gamma andranno affidati all’amplificatore o a un equalizzatore esterno. Il preamplificatore richiede una batteria da 9V per il funzionamento.

Il Warwick RB Corvette $$ LH 5 NB TS si distingue in questo confronto per l’uso del wengé sulla tastiera, un legno non presente su nessun altro modello qui trattato, con un raggio piuttosto ampio di 660 mm (26 pollici). Il corpo è in frassino massello a 2 pezzi, mentre il manico in acero laminato a 4 strati con strisce di impiallacciatura nera è costruito con giunzione bolt-on. La scala è di 864 mm (34 pollici Long Scale), con capotasto Warwick Just-A-Nut III in Tedur largo 45 mm, e i 24 tasti Jumbo in lega titanio-ottone, con Invisible Fretwork Technology, riportano questo modello al gruppo dei bassi con maggiore estensione acuta insieme all’Ibanez SR505AL-MHL. Il raggio della tastiera di 660 mm è nettamente più piatto rispetto a tutti gli altri modelli di questo confronto, una caratteristica che alcuni bassisti associano a un’azione delle corde più uniforme su tutta l’ampiezza del manico, soprattutto quando si suona con tecniche come lo slap che richiedono libertà di movimento senza intoppare le corde adiacenti. Il ponte Warwick 2-piece solid brass 3D imposta un’intercorda di 16,5 mm e una distanza B-G di 66 mm, valori che vanno confrontati con attenzione se stai passando da un altro basso a 5 corde con spaziatura diversa.

L’elettronica attiva a 2 bande offre controlli di Volume, Balance, Treble e Bass tramite due pickup humbucker MEC MM-style passivi, un’impostazione che, come nello Sterling StingRay5, non prevede un controllo dedicato dei medi. La dotazione include una custodia morbida e una chiave a brugola per il truss rod, un dettaglio pratico per la manutenzione di base. Va però considerato che il peso dello strumento, secondo riscontri raccolti può risultare importante e incidere sul bilanciamento durante un uso prolungato in piedi, e che alcune recensioni segnalano anche difficoltà nella sostituzione delle corde legate a meccaniche percepite come rigide.